為什麼在70年代，賭片里還有街頭市井的賭檔騙局，經歷武俠化，造就俠客英雄故事取得的效果并不算太好，但到了80年代卻突然成功洗白成上流高端文化娛樂，最后變成《賭神》君臨天下呢？
這要從歷史里去找答案，具體呈現在《五億探長雷洛傳》和《賭城大亨》這兩部電影里。
兩部都是王晶的，都是梟雄片。
兩部電影要串著看，才能勾勒出那段沉重的歷史。
澳葡政府在1847年就宣布賭博合法化了。但澳門賭博業真正得以發展大家都認為應該是 何鴻燊在1961年拍到博彩專營權開始。注意，只是開始。
真正繁榮發達要等到70年代后期。
關于賭王何鴻燊的發家史和與 葉漢的糾葛是電影的最大看點，歡迎觀賞，我這里只研究一些你們看不到的東西。
為什麼1961年何鴻燊拿到賭博專營權之后，沒有立刻發達？
因為沒有什麼客戶。尤其是低端客戶。那個時候香港經濟已經上來了，人民兜里有錢了，邵氏都開始拍劍戟片瞄準勞工的錢包了。
但那個「魚翅撈飯」的年代，警察貪腐橫行，香港遍地都是賭檔，煙鋪，妓女戶。香港人的錢包在本地能消化。完全犯不上去澳門。
也正因為如此，當時的賭博業扎根基層，遍地都是小片小千，那會賭博出千還是七八個「千門八將」做局騙人的街頭詐術，根本不像《賭神》時代，出老千都變成絕世武功了，不止一個人就能玩轉，還義正言辭，光明正大。
是什麼抬高了賭術的規格？
在《五億探長雷洛傳》里， 劉德華就是因為「規范」了整個轄區的賭檔，煙館，妓女戶而聲名鵲起的，只要這玩意還扎根在基層，拉不開距離感，格調就上不去。
1974年，港督麥理浩成立廉政公署（ICAC）開始反腐，針對總華探長呂樂的通緝令是1976年發的，同年上映的《賭王大騙局》已經開始了賭片武俠化的進程，但可以看出 陳觀泰飾演的反派依舊江湖氣息十足，并沒有《至尊無上》里向華強一出場就一副正義凌然的賭王做派。
呂樂被通緝引起了軒然大波，之后警察系統進行了一些抵抗，具體可以參考《雷洛傳》和一系列王晶抄襲自己的電影，這段歷史講的很清楚。之后港府通過法律，不追究1977年以前警察系統內沒有經過處理的案子，這才平息事態。
可以說從1977年之后，賭檔煙館妓女戶在香港算是「真正」的非法化了。
香港警察真正開始打擊黃賭毒也是這個時期，這里還牽扯到一個香港特有的歷史問題，九龍城寨。
看過周星馳電影《功夫》的人不少，對里面的「豬籠城寨」應該記憶猶新，但真正見過九龍城寨在電影里樣貌的應該不多，香港最后一部在九龍城寨里實體取景的電影是成龍的《重案組》。之后不管是王晶的《追龍》還是郭子健的《九龍城寨》都是后搭的布景了。
這是一塊大清的飛地，根據香港最后一個不平等條約《展拓香港界址專條》都沒有割讓過這片領土，因此成了三不管地帶。香港警察不能進入大清領土執法！
這一切在香港警察組織3000名警力沖入九龍城寨執法而結束，這段歷史在 霍耀良在1999年那部《O記三合會檔案》里描述的很清楚。時間據說是1973－1974年。
在1977年香港基本搞定賭檔之后，香港地下賭檔就幾乎沒怎麼在電影里出現了，當然純粹的賭博電影不算，我指純粹的賭檔，而不是理想化的虛構產物，我最后一次見到它還是
成龍大哥的《寶貝計劃》里，黑社會小弟看門的地下賭檔，來個熟客拉個卷拉門的那種，其他的多數是 彭浩翔電影《低俗喜劇》里導演看的那種麻將館，不成大氣。
在香港因為警方正規化，低端賭博市場被血洗之后，催生了兩個結果。
第一個，正如《賭城大亨》里描寫的那樣，香港唯一合法的賭博活動就只剩下香港馬會的賭馬了，因此廣大人民群眾的情緒只能前往澳門這個賭博合法的地方進行宣泄，客觀上帶動了澳門黃賭產業的蓬勃發展，賭部分就是賭片里描述的那樣，黃嘛，建議去某演員主演，彭浩翔監制的那部《飛虎出更》里研究。電影里說，澳門司警不掃黃！
電影里說的，真假我不知道哈。
第二個，因為客觀上割裂了人民群眾，讓傳統的街頭騙術開始向其他地方發力，又由于澳門賭博合法，賭場興盛的緣故，賭片得以光明正大的洗白，尤其是各種賭船「東方公主號」「利達王子號」開始運營，讓賭博變成上流社會有錢人的玩具的思想深入人心，進一步反哺了大眾心目中賭博「高大上」化。
之后賭船也十分接地氣的再一次出現在了香港電影之中。
那就是后面《賭神》和《賭俠》的故事了。
不過時候未到。
因為中間還有個《至尊無上》。
在大家的記憶中，《至尊無上》是不是《賭神》掀起賭片浪潮后跟風的弄潮兒？
相信很多人都是這麼想的，這就是典型的 曼德拉效應作祟了。
因為可能大部分人對于至尊無上的記憶都留在杜琪峰的那部《至尊無上之永霸天下》上，對其中 王杰的亞洲第一快手印象太深刻。那部是1991年的。
但對于前作《至尊無上》來說可能印象沒那麼深。實際上《至尊無上》是1989年6月上映的，比《賭神》早半年。 王晶導演。
影片從劇本層面就能明顯看出與賭神之間的演進關系。可以說是《賭神》0.8beta版。
《至尊無上》是一部娛樂性相當強的作品，當然有些細節上，或者說影片某些元素的定位上，有那麼一丟丟瑕疵。
比如 譚詠麟的亞洲賭王和劉德華的亞洲第一神手，更像是中二病患者自己給自己起的名頭，他倆的氣質沒有跟上這個響亮的名號，做事和街頭混混沒有拉開代差。這點賭神就不一樣了。當然《永霸天下》也不一樣，青春片和商戰諜戰等成人題材電影本身就應該有氣質上的代差，就是那種突兀感，在賭片英雄化的初期，還是有一定的探索的。
劉德華的氣質可甜可咸，青春老成轉變也自然，當然那個時代還是主要耍帥為主。和十年后的《賭俠1999》沒法比。
我們東拉西扯了四期賭片的歷史，都沒好好聊聊電影，是因為那些古老的創始期賭片其實更適合拿來裝逼用，真的靜下心去看，怕是大部分人都沒那個興趣，畢竟這是一個浮躁的年代，大家可能更加關心自己的童年回憶，而《賭神》誕生的1989年，才是比較合適的年份。
1976年的《賭王大騙局》就古老的像是史前時代的玩意了。
