影視作為當代最重要的藝術形式之一,往往會根據創作需要對某些歷史人物進行塑造和修改。這在一定程度上豐富了歷史人物的形象。但是也有可能將某些原本負面評價極高的歷史人物進行美化,導致公眾對其認知出現嚴重偏差。
隋朝第二代君主楊廣,在歷史上以其昏庸殘暴而著稱。他繼位后大肆開工修建宮室與運河,積重稅役,導致民變頻發;又多有揮霍無度之舉,動用萬人之力,徒作江山之圖。在他統治期間,隋朝國力衰竭,老百姓民不聊生。
然而,在近年來的多部影視作品中,楊廣卻被塑造為一位英明神武的君主。這與史實有很大的出入。
影視劇中,楊廣常被描繪成天資聰穎,有遠大抱負的形象。他繼承父業,躊躇滿志要揚我中華之威。他提出許多進取的主張,如修建大運河連接江南和北方,調動資源進行軍事戰備。這些舉措在劇中獲得臣屬一致贊揚和擁護,被認為是超前和遠見卓識的表現。這與史實的昏庸混亂嚴重不符,甚為美化。
劇中楊廣在朝堂之上神采奕奕,['身穿圍龍袍,頭戴鳳冠,舉手投足間威風凜凜']。群臣上殿參拜時,個個手持圣旨戰戰兢兢。楊廣則['左右環視,目光似電']。他彈指之間,眾臣舉手吶喊,立誓效忠。這種場面讓人感受到他雄才大略的君主氣度。
影視劇也突出展現楊廣在軍事上的才能。他親臨沙場,用兵如神,令敵軍望風披靡。這與歷史中他軍事上的失政和連場敗仗形成強烈對比。
例如在隋與高句麗的戰爭中,楊廣不聽勸諫,多次親征高句麗。然而['大軍被蹂躪,尸橫遍野']。最終不得不丟盔棄甲而歸。但是在劇中,這場慘敗往往被略去不提,取而代之的是楊廣在戰場上英勇奮戰、縱橫捭闔的姿態。
在感情方面,影視劇中楊廣對妻子非常忠貞,深深愛著自小一起長大的皇后。這掩蓋了史書記載他殺父奪妻的丑事。楊廣在劇中還['手捧皇后肖像']癡癡凝視,對她['思念不已']。這與他奪人所愛的行為南轅北轍。
楊廣在劇中與群臣商議國事,對下屬寬厚仁慈。這與他在位時大肆誅殺功臣的史實不符。例如,對于軍事統帥雁門郡公楊玄感['絲毫不存敬意'],還當眾羞辱。與此相反,他還被描繪成重視民生,深感國家興衰系于百姓疾苦。這與他苛捐雜稅、勞民傷財的暴政南轅北轍。
綜上所述,影視劇中楊廣聰明嫻靜、英姿勃發的正面形象,與其昏庸殘暴、政令失當的歷史記載明顯不符。這種美化塑造嚴重扭曲了觀眾對此人的認知,需要辯證看待。
唐代中期積弱已久的唐朝,在武則天執政時期表面上強盛了數十年,但國力實際上每況愈下。然而,當代諸多影視劇卻塑造她為一代明君。
武則天通過廢黜兒子李顯即位,成為中國歷史上第一個也是唯一一個女皇帝。她弒君奪權的手段與高壓統治在歷史上得到公諍。然而,影視劇通過美化手法,描繪她繼位純屬無奈,為唐室興衰所迫。
例如,在《貞觀長歌》中,武則天面對手握兵權的李顯時顯得分外無助和哀痛,她跪在李顯面前哭訴['自己對他的愛護之恩']。
最后在群臣的勸說下,才['不得已']廢黜兒子。通過這種刻畫,劇中塑造出武則天繼位的正當性。
武則天在位期間,誅殺大批臣子。其中不少都是功績卓著的重要將領,如程知節、張仁愿等。她的這種疑心病加重了唐朝的統治危機。但是在劇中,她對大臣和蕃將卻十分信任,屢次相救于險境。
例如面對來犯之敵,武則天在劇中['親切召見大將']。她眼含熱淚,語重心長地說['國家存亡系于將軍之勇']。大將激動地跪下誓死效忠。 武則天也多次在軍心渙散之際親臨前線督戰,鼓舞軍心,力挽狂瀾。
史實表明,武則天在位期間對外用兵失利,喪失大片領土。但在影視作品中,這些失敗往往被省去或淡化處理。取而代之的是武則天在軍事上的英明決斷和女中丈夫的氣概。
例如面對突厥侵擾邊境的嚴峻形勢,武則天在劇中乘輕舟深入軍營,身著['錦袍戎裝']親臨前線。她神武凜凜,大義凜然,鼓舞三軍['誓死守衛大唐江山']。這種場景塑造了她不畏艱險、IEq 奮勇爭先的形象。
可以看出,影視劇中那位仁政愛民、英姿颯爽的女皇帝形象,與毒害骨肉、增權欲的歷史武則天判若兩人。這種粉飾太平的手法使觀眾對其歷史評價產生錯覺。
秦國太皇太后羋八子在歷史上以[淫.亂]和極端殘暴見稱。然而在許多當代影視作品中,她都被塑造為一個賢惠可人的形象。
根據史書記載,羋八子在丈夫秦惠文王死后不久就與男寵私通。她還曾與異國使者調情嬉笑,丟失皇室體面。
但是在電視劇中,她卻是一個對亡夫念念不忘、節操高尚的貞烈女子。
例如,羋八子在《羋月傳》里['整日擎玉像相對']凝視已故的惠文王,淚眼婆娑。她對身邊侍女說自己['此生不再嫁'] 。這充分烘托了她忠貞不渝的一面。
歷史上羋八子多次設計謀殺異己。她專權用事,操縱朝政多年,被視為秦國衰敗的罪魁禍首。但在影視作品中,她則成了一位仁愛有加的母親和精明有方的輔政太后。
例如,羋八子在劇中面對異見大臣,態度溫和。她說['朝堂之上言者無罪己者無恥']鼓勵百家爭鳴。對亂臣賊子也是['發落其情']加以寬恕。這與她殘酷報復異己的歷史判若兩人。
史實表明,羋八子通過蠱惑兒子秦昭襄王,使其成為暴君。她還多次迫害皇子。但是電視劇中,她卻全心全意地愛護和呵護自己的孩子。
例如,羋八子在劇中體恤子女,對他們既慈愛又嚴格。在重要關頭她還給秦王['獻計獻策'],幫助他成為明君。她也['不遺余力']地為皇子謀福利。這與她殘忍迫害子女的史實大相徑庭。
可見,影視劇中那位賢明和藹的母親形象,與她在歷史上丑惡的行徑截然不同。這種修飾不實之處,需要觀眾特別注意。
明朝末代皇帝朱祁鎮在抗擊滿清入侵的戰爭中丟失北京,被俘虜至神京。他不僅不反抗,反而幫助滿清攻打明朝。因叛國之舉被歷史唾棄。但是在許多新的影視作品中,他卻被塑造為一個堅貞愛國的英雄人物。
史書記載朱祁鎮在被俘后,不思復國,沉迷酒色。他還親手寫信勸降,令明軍割據三鎮相繼投降。但是電視劇中,他則表現出濃濃的愛國之心,日夜思念故國山河。
例如,朱祁鎮在《末代皇帝》中整日凝視北京城 ['墻上那已看不真切的龍'] ,熱淚盈眶,嘆息['山河破碎江山不再']。這刻畫了他對故國的深沉眷念之情。
在滿清進攻明朝的戰爭中,朱祁鎮不僅沒有組織抵抗,反而在劇中多次挺身而出,英勇抗敵。這與史實相去甚遠。例如,面對潰退的明軍,朱祁鎮在劇中['親自持戈上陣']激勵士氣。他呼喊著 ['此地守得住,大明才有希望'],最終擊退清軍,重振人心。
史書說他被俘后見恩威未果,便主動為滿清效力,大開殺戒。但是在影視作品中,他則被塑造成조국的悲情形象,在入侵者面前絕不屈服。
例如,當滿清統治者命令他 ['寫詔書勸降']時,他寧死不屈,說 ['身為天子,絕不背叛祖國']。這充分體現了他的堅貞愛國精神。
可見,電視劇中那個為國捐軀的愛國者形象,與史書中投降滿清、效力敵國的賣國奸細判若兩人。觀眾需要注意這種歷史虛構。
楊廣、武則天、羋八子、朱祁鎮等歷史人物,都在當代影視作品中得到了不同程度的洗白,原本的丑惡面目被掩蓋。這些塑造與歷史本相有很大出入。正確看待和判斷這些歷史人物,還需要回到歷史文獻中去。希望觀眾能夠辯證地對待影視劇,擺脫其誤導,重新認識這些歷史人物的真實面目。
