命運，真是奇妙。
10年前，「趙甄大戰」爆發，雙方各執一詞鬧得不可開交，趙文卓索性約戰甄子丹，要在擂台上見真招，但甄子丹卻顧左右而言他，最后不了了之。
這幾年，但凡有一方出現必然會牽連另一方，這倆人就像被命運捆綁，不時開出玩笑。
這不，前幾天趙文卓在國慶晚會的「空中踢刀」爆火全網。
一張GIF在各大平台刷屏，網友紛紛爆豎起大拇指稱贊。
沒成想，在一片歌舞升平中，某網友又舊事重提：
「我確定那個誰打不過他了。」
誰呢？
當然是甄子丹。
不過，現在的甄子丹可無暇顧及老對手的翻紅，畢竟自己還處于水深火熱中。
正所謂「風水輪流轉」，遙想去年由甄子丹主演的《怒火重案》票房口碑雙豐收，一時風光無限，而隔壁首次拿起導筒的趙文卓《反擊》卻落得慘淡收場。
到了今年，趙文卓的一個動作讓無數網友請愿求他拍新電影，反觀旁邊的甄子丹新片撲街到慘絕人寰——
《搜救》
2019年，在《葉問4》的發布會現場，甄子丹宣布不再主演功夫片，次年《搜救》開機，而這部電影也是甄子丹轉型第一部作品。
沒有功夫、也沒有動作，只有一個尋找孩子的父親。
為了拍好《搜救》，甄子丹專門跑到長白山真實取景，在零下30度的惡劣環境下耗時兩個冬天拍攝，可謂是煞費苦心。
然而這兩個冬天，換來的卻是院線的一場寒冬。
是不是都不知道甄子丹的新片在上映？
別自責，這電影幾乎是0宣傳空降。
幾天前，已經宣發了幾千萬的《長空之王》不知為何臨陣撤檔，眼見虛位空缺，這部《搜救》突然定檔。
本想撿個漏，沒想到卻栽了個大跟頭，票房數據堪稱一場災難。
有多慘呢？
《搜救》10月3日上映，上映前還進行了為期2天的點映，首映日加上2天點映的票房，僅拿下1086萬票房。
截止到現在，《搜救》已經上映了3個整日，累計票房只有1366萬。
也就是說，刨除首映日，剩下的兩天它只拿下了280萬票房，還不如點映那兩天多。
為了拯救這開場就暴斃的票房，主演甄子丹在個人社交媒體上幾乎開啟了刷屏模式，一向寡言少語的他每天都會為《搜救》發布狀態。
10月3號這天甚至為了預熱直播宣傳，一天就發了5條，晚上還進行了長達一小時的直播。
不過任憑甄子丹再如何挽救也無力回天了。
畢竟《搜救》首映日在12%排片的情況下只拿下1.9%票房占比，這證明并非受院線擠兌，而是根本沒人愿意買票。
到現在，《搜救》大局已定，即便出現奇跡也不會突破2000萬大關，據悉本片投資高達2億，按照36%票房分成和1788萬最終預測來看，虧損金額高達1.9億。
而這部電影也將成為甄子丹個人生涯中票房最低的主演電影，為他的影響力狠狠打了一把折扣。
為了見證甄子丹票房洼地的誕生，我專門買票觀看了這部電影。
本想看看到底有多爛，但走出影院后我卻百感交集——
這竟然不是爛片。
一、顧名思義，電影講述的是一場關于搜救的故事。
劇情非常簡單，深圳建筑師「阿德」（甄子丹飾）事業受挫，為了滿足孩子們的愿望，他帶著妻子（韓雪飾）和一雙兒女到長白山看雪，順便也讓自己的心情放松一下。
到景區后，大兒子爭著搶著要去天池看雪怪。
但因為路況不佳，車輪被陷，阿德與妻子下車處理，兒子不耐煩下車閑逛卻被路過的車輛險些撞到，司機破口大罵。
阿德趕緊上去道歉，并斥責兒子私自下車的行為，再加上心情煩悶不受控制打了他，兒子逆反心驟然而生，遂賭氣躲進路邊小屋。
阿德也在氣頭上，正巧女兒尿急，一怒之下就帶著妻女駕車離開上廁所，故意不帶兒子懲罰他。
豈料五分鐘后等阿德回來時，兒子早就消失在雪山中，渺無音訊……
而后，阿德求助當地警方，并得到搜救隊的全力幫助，因事態擴大媒體和網友也介入其中，阿德與妻子的關系也發生了變化。
二、從劇情角度來看，這就是個找孩子的故事，它完全可以商業類型化，拍成一部災難冒險電影。
但編劇和導演志不在此，還想探討 教育與家庭關系，為此給主角賦予了并非泛著圣光的人設——
比如，他會失魂落魄，一個人橫渡冰河迫使幾位搜救人員冒著生命危險拯救他。
比如，他會道德綁架，在大雪紛飛的惡劣天氣，他還要跪求搜救隊摸黑出動。
他還會諷刺暫休的警員、主動跳入騙子的陷阱、發了瘋一樣耽誤搜救隊的正常任務.
....
而這也幾乎成了《搜救》被詬病的主要原因。
主角槽點這麼多，爛片！
但主角槽點多=爛片，這顯然是不成立的。
要這樣《霸王別姬》的段小樓討不討厭？《天下無賊》的主角是小偷討不討厭？小李子和尼古拉斯凱奇的爛仔救贖類電影還能不能看？
主角可以爛，但要爛而自知，實現自我救贖。
主角阿德并不是一個完美的人，這沒錯。
他樂觀熱情，但同時也會偏執，易怒，甚至暴力，他是有瑕疵的，甚至說是遭人厭煩的，為了孩子崩潰了無數次。
可他卻是真實的，有血有肉的。
試問每一個父母，當你的孩子丟失在冰天雪地中，誰又有那麼強大的精神力能泰然自若？甘愿被隔離在信息網之外？獨守在空房等待一個「yes」or「no」的結果？
看完電影，很多人會咒罵主角阿德的各種「失智行為」。
殊不知，這種「失智」對于丟失孩子的父母就是存活下去的動力。
他并不是無理取鬧，而是盡可能地發現希望，沒有也要創造希望，只有新的線索出現時，他才能看見前方的路，聽見自己的心跳聲。
《親愛的》中田文軍說：
「其實現在覺得有個騙子還挺好的，有時候還能騙騙自己，感覺有點希望。
人最怕沒有希望。希望和飯一樣，不吃不行！」
當然，這種行為自然不是對的，所以電影的明線是找孩子，而暗線則是阿德的自我贖罪。
當他意識到自己就是一切災難的始作俑者時，當他發現如果當初沒有和孩子發脾氣，或許一切都不會發生時——
他終于知道，性格對于個人，對于家庭，對于社會的影響力是何等巨大。
覆水難收，是每場悲劇背后最深刻的無奈。
三、看完電影，我第一個想法是：
這電影非常挑觀眾，如果沒有孩子，甚至說不是父親的觀眾很難看進去，立場完全不同，沒有產生共情感的話，觀感將天差地別。
從評價上來看確實如此。
有人看完，只記住了偷偷跑走的熊孩子，解鎖「恐婚」新一天。
有人看完，大罵甄子丹沒有動作戲，親情戲更是無聊至極。
還有人看完，干脆腦補劇情，認為 「一切都是父親干掉兒子后的自導自演」這種懸疑才更好看。
不夠爽，成了《搜救》慘敗的主要原因。
但話又說回來，《搜救》從一開始就沒說過自己是「爽片」，從初版海報到定檔，片方一直在強調自己是親情、劇情、冒險，怎麼評價卻全都是「求爽未果」的遍地哀嚎呢？
我們什麼時候開始被「爽感」綁架的呢？
打開票房排行榜，《戰狼2》爽、《復仇者聯盟》爽......
縱觀整個榜單，能算得上純故事片的也僅有《你好，李煥英》和《我不是藥神》，其余電影均為大卡司、大制作、大場面。
不爽不罷休。
心理學上，這是「即時滿足」作祟的表現，我們的生活已經被短視訊和各種信息轟炸，釋放太多廉價的多巴胺，獲取快樂的方式觸手可及。
但越快樂卻越空虛，最終淪為多巴胺的奴隸，
誠然，《搜救》的缺點很明顯，比如情緒給得太早太滿，許多災難戲份也和主旨作用不大，韓雪的演技還不如甄子丹。
但它確確實實在講好一個故事，一種家庭關系，一個彌補過錯的父親。
可電影僅開場10分鐘就有人看不下去，吹毛求疵，高談闊論，就像剛一見面就破口大罵的陌生人那般無理。
來不及了解，先罵了再說。
這不是甄子丹的悲哀，是我們的悲哀。
