孔子曰：時光如水，歲月如梭。

一轉眼，第一批90后就要三十而立了，原來三十年真的可以過得這麼快。那麼在31年前的香港影壇，發生了什麼精彩的故事呢？

不說你不知道，三十年前的香港影壇，相當精彩，而且影響至今。

最著名的當然是《賭神》了，這是1989年的香港年度票房冠軍，賭神周潤發憑借本片奠定了其在香港影壇賭片中的至尊江湖地位，而且引領了一波賭片熱潮，之后的《賭圣》、《賭俠》等等，都以《賭神》為尊。

周潤發還憑借《賭神》，成為第一位自帶出場音樂BGM的巨星。

90年代，香港電影票房市場是雙周一龍的格局，但在1989年呢？那時周星馳還沒紅，票房市場也不僅僅是周潤發和成龍的對決，而主要是嘉禾和新藝城兩大電影公司之間的爭霸。就在這一年，這種雙雄爭霸的格局徹底改變了，導致這種改變的正是周潤發和他的《賭神》。

票房冠軍《賭神》的出品方，不是嘉禾也不是新藝城，而是向華強向華勝兄弟的永盛。永盛雖然只成立了短短的2年時候，但就在1989年，靠著這部《賭神》，還有《至尊無上》兩部電影進入年度票房前十；還有《最佳男朋友》、《精裝追女仔3》、《專釣大鱷》等票房成績不錯的商業片，永盛迅速成長為可以和嘉禾、新藝城爭輝的新巨頭，香港電影市場的格局從此改變。

在1986年之前，周潤發從TVB轉投電影圈，雖然也提名過幾次影帝，但一直半紅不黑，更頂著票房毒藥的惡名。

直到1986年，失意的周潤發遇到同樣失意的吳宇森、狄龍和張國榮，靠著一部《英雄本色》成功翻身。憑借《英雄本色》，周潤發不僅成為票房冠軍，更拿到金像獎影帝，從此由票房毒藥變成票房靈藥。

在1980年之前，香港電影是邵氏和嘉禾兩大巨頭的天下。到了1980年，有地產巨頭支持的新藝城電影橫空出世，并很快由新藝城七怪麥嘉、石天、黃百鳴和徐克、曾志偉、施南生、泰迪羅賓打響招牌。

之后，邵氏開始把主力轉身電視制作，于是香港影壇變成嘉禾和新藝城的新雙雄爭霸。

一開始，新藝城用新藝城七怪，拍出了以《最佳拍檔》為代表的一系列賣座喜劇大片，從1982年起連續三年拿下香港年度票房冠軍。

嘉禾這邊有嘉禾三寶成龍洪金寶元彪，為了對抗新藝城的《最佳拍檔》，由洪金寶牽頭搞出了個《五福星》系列。

到了1985年，嘉禾的兩部《五福星》電影《福星高照》和《夏日福星》，加上成龍的《警察故事》《龍的心》和林正英的《僵尸道長》，嘉禾電影霸占了年度香港票房前5。在這一年，嘉禾在和新藝城的對抗中首次完勝。

經過了上一年的慘敗，1986年新藝城靠著周潤發的《英雄本色》扳回一城，這樣周潤發就順理成章成為新藝城的頭號票房紅星。接下來，周潤發的《監獄風云》、《英雄本色2》、《大丈夫日記》、《八星報喜》、《老虎出更》等賣座大片，幫新藝城維持著爭霸的局面。

在1989年，周潤發主演的電影中，《賭神》是向華強的永盛的，《阿郎的故事》是新藝城的，《英雄本色3：夕陽之歌》由徐克導演，背后的出品方卻是新藝城的母公司金公主。

曾經如日中天的新藝城，已經面臨分崩離析的局面；在1989年，正是靠著周潤發的《賭神》，幫助永盛崛起，同時加速了新藝城的解體。

巨星政策是新藝城成功的關鍵，後來周潤發憑借《英雄本色》成為影帝之后，部部電影都賣座，更加驗證了這個策略的神奇功效。

然而，許冠杰和周潤發之后，新藝城再也沒有捧出這種級別的票房巨星，更錯過了未來的幾大票房巨星。到1989年之后，更漸漸失去了唯一的票房巨星周潤發，失敗只是時間問題。

【當年邵氏主動放棄電影轉攻電視，很大原因就是在70年代初錯過了李小龍，70年代末錯過了成龍。】

在《賭神》中，除了周潤發是新藝城捧紅的，女主角王祖賢也是憑借新藝城的電影《倩女幽魂》一舉成名的。後來，不僅王祖賢留不住，連《倩女幽魂》第三部都要靠母公司金公主投資，才拍得下去。

男二號劉德華離開無線后，出演過洪金寶的《夏日福星》和《最佳福星》，但最早給他做男主角的是王晶，所以劉德華最早成為永盛的大將。【飾演賭神老婆的張敏則是向華強老婆發掘出來的，更是嫡系！】

新藝城有七怪和吳宇森、林嶺東這樣的頂級電影人才是它的巨大優勢，可惜內部因為利益分配不均和創作理念的沖突，很快就發生分歧，人才反而成為加速它分裂的力量。

到1989年，新藝城最有實力和能力的徐克導演了周潤發的《英雄本色3之夕陽之歌》，還有李連杰在美國拍的《龍行天下》；一部是金公主出品，一部是嘉禾的。

同時，徐克還監制了胡金銓導演的《笑傲江湖》。不過這部後來成為新派武俠電影開山之作的經典，因為創作理念不一，最后胡金銓退出，由徐克和程小東聯手拍完，1990年才上映。

成名的當年就被永盛向華強看中，搶先簽約，趕拍了一部《賭俠》，票房僅次于《賭圣》。

從此香港電影市場進入雙周一成的時代，而這背后是嘉禾和永盛等電影公司的明爭暗斗，包括周潤發、周星馳等票房巨星的爭奪。

曾經輝煌的新藝城在90年代初就宣告結業，從此一個時代結束了！